單看設(shè)定，會覺得《輕于鴻毛》的開頭很荒誕：兩個女人各自接到丈夫鐘實跳海自殺的消息，在趕往殯儀館的路上才得知對方的存在，甚至還沒來得及弄清情況就得共同處理丈夫的后事。前妻李魚，現(xiàn)任沈飛鴻，在最尷尬又無從追究的情況下相遇了。而唯一能作出解釋的男人已經(jīng)永遠離開，留給她們的只有遺產(chǎn)糾紛、贍養(yǎng)責任和無盡的疑團。

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在李魚的上一段婚姻里，鐘實是一個軟弱窩囊的小男人形象，事業(yè)上需要妻子打拼，家庭里需要妻子關(guān)照，孩子意外溺亡后，他留下生病的老母親讓李魚贍養(yǎng)，口頭承諾會把養(yǎng)老院送給李魚，然后就從此消失無蹤。

而在沈飛鴻的婚姻里，鐘實的形象截然相反，他強勢、神秘、事業(yè)有成，不僅是新銳建筑師，還有著獨特的審美造詣。沈飛鴻只需做一個兩耳不聞窗外事的藝術(shù)家，就能在丈夫打造的“城堡”里享受生活。直到鐘實死后，謊言接連暴露——不想生孩子的真正原因是曾經(jīng)喪子，而據(jù)說已經(jīng)去世了的婆婆居然還在人世。一連串的變故讓她無所適從，最后還得靠性格堅強的李魚將她拽出泥潭。

《輕于鴻毛》較為新意的設(shè)計是，讓李魚和沈飛鴻跳出了“情敵見面分外眼紅”的俗套敘事，轉(zhuǎn)而講述愛情之外，發(fā)生在她們之間的情感聯(lián)結(jié)。全片鐘實從未露面，唯一的畫像也缺了五官，最后是李魚用戲謔的畫風添上了眼睛，再由沈飛鴻補上了最后一筆。丈夫是個怎樣的人其實“輕于鴻毛”，真正重于泰山的，是她們?nèi)绾慰创约旱倪^去，以及未來要成為怎樣的人。

故事的第一幕，兩人爭奪養(yǎng)老院所有權(quán)產(chǎn)生的針鋒相對的片段，實際上見證了沈飛鴻的個人成長。她雖然難以接受丈夫去世的現(xiàn)實，但保護罩的驟然消失，讓她不得不學(xué)著堅強起來。雖然過去她被領(lǐng)導(dǎo)剽竊也只敢自行離職，但是現(xiàn)在敢和李魚爭奪遺產(chǎn)，則是她此生第一次為自己爭取利益。

當李魚為了自證一直在盡贍養(yǎng)義務(wù)而搬出了婆婆，又為了證明婆婆的身份而帶著沈飛鴻一起回到老家時，故事就走向了第二幕。影片也從三角愛情故事變成了一部公路片——被一個男人串聯(lián)起的三個女性，明明不是一家人，卻因緣際會成了彼此最后的依靠。

由于老人沒有身份證又神志不清，很難向沈飛鴻證明她就是丈夫口中早已亡故的母親，李魚只能帶年邁的婆婆回老家找親戚做人證?？梢换氐嚼霞?，婆婆反而清醒過來，甚至還專程去看自己的墳。為了占得一個好墓地，婆婆甚至主動躺進墳里感受尺寸大小，這種看淡生死的心態(tài)著實坦蕩。

和婆婆的這次出行也促成了李魚和沈飛鴻的關(guān)系變化。出行前，沈飛鴻還處于不信任李魚的階段，在親眼見過她對婆婆的無微不至之后，才真正開始對她改觀。

到故事的最后，兩個毫無血緣關(guān)系的兒媳陪婆婆走完一生、完成遺愿，送其入土為安時，李魚放上象征沈飛鴻的蘋果，沈飛鴻畫下代表李魚的小魚，婆媳三人成為了靈魂伴侶般的家人。

電影里有段臺詞很妙，李魚問侄子：“沒了身份證，如何證明她是李海琴？”侄子篤定地答：“她就是李海琴啊?！苯Y(jié)合后面的另一場戲，這段對白就像是某種遙遠的呼應(yīng)——婆媳三人一起看燒船，船是鐘實的象征，他的遺物盒子里有船只的擺件，養(yǎng)老院里也掛著船的畫。船只燒盡意味著鐘實去世。沒了聯(lián)結(jié)三個女性關(guān)系的紐帶，如何證明她們之間還有感情？無需證明，因為她們確實對彼此有情。

李魚離了婚依然贍養(yǎng)婆婆，因為“我只是跟鐘實離了婚，和婆婆關(guān)系還是很好”，她自愿為她養(yǎng)老送終；沈飛鴻愿意將養(yǎng)老院贈予李魚，哪怕鐘實并沒有留下任何遺囑，她依然相信李魚的話。女性之間的情感并不需要外在的聯(lián)結(jié)確立，有時人與人之間靠真心建立起的關(guān)系，比血緣更加牢固。

《輕于鴻毛》上映前頻頻被觀影者對標此前大熱的另一部影片《好東西》。誠然，兩部影片在女性題材和輕喜劇風格上頗為相似，女主都是宋佳飾演，人設(shè)也較為接近。比如，李魚和王鐵梅都是更剛強的大女人，配以一個更柔弱、亟待她喚醒的女二號。

但《輕于鴻毛》上映后口碑卻不盡如人意，主要的爭議還是它雜糅的議題太多太淺，最終空有形似而無內(nèi)核。比如，影片前半段的情敵變同盟的設(shè)計很好，但倘若代入到現(xiàn)實生活中，生活在同一城市幾年，舊友們?nèi)徊恢煞蛴辛诵吕掀?，而新老婆也全然不知丈夫的過往履歷，這種劇本未免太過理想化。而后半段公路戲安排女主們遇到各色人等，又個個特立獨行，仿佛專為女主拋出金句而存在?！逗脰|西》尚且被批判脫離現(xiàn)實，相比之下《輕于鴻毛》還要更加懸浮，也許在生死觀和女性議題之間做出取舍，擇其一往更深處拍反而會更加精彩。

另一方面，宋佳在去年憑《山花爛漫時》拿下白玉蘭視后、《好東西》拿下院線電影最高分之后，在女性題材賽道大放異彩。但既然是同一演員，角色人設(shè)就更要做出區(qū)分，女性劇本并不只有一類女主，如何寫出更富新意的女性角色，或許是未來此類題材需要考慮的難題之一。